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春宿左省

[唐] 杜甫
花隱掖垣暮,啾啾棲鳥過。
星臨萬戶動,月傍九霄多。
不寢聽金鑰,因風想玉珂。
明朝有封事,數問夜如何。
分類標簽: 唐詩三百首
作品賞析
【注釋】:
(1)宿:值晚班。左省:唐代的門下省在皇宮之東。杜甫任左拾遺屬門下省。(2)掖垣[音“原”]:宮殿旁的墻壁。(3)臨:居高臨下。(4)九霄:在此指高聳入云的宮殿。(5)金鑰:開鎖的聲音。(6)封事:向皇帝奏事的人封上奏折以上呈。唐時的拾遺,掌供奉諷諫,小則廷諍,大則上封事。

[譯文]晚上,花枝掩隱在宮殿墻垣這之中,投林棲息的鳥兒啾啾鳴叫而過。群星閃耀,皇宮的千門萬戶閃動;皓月當空,高聳的宮殿愈顯明亮。夜值不睡,諦聽宮門的聲音;風吹檐鈴,想起百官上朝的馬鈴聲。明天上朝有奏本上呈,多次詢問天亮了沒有。
【簡析】:
  至德二載(757)九月,唐軍收復了被安史叛軍所控制的京師長安;十月,肅宗自鳳翔還京,杜甫于是從鄜州到京,仍任左拾遺。左拾遺掌供奉諷諫,大事廷諍,小事上封事。所謂“封事”,就是密封的奏疏。這首作于乾元元年(758)的五律,描寫作者上封事前在門下省值夜時的心情,表現了他忠勤為國的思想。詩題中的“宿”,指值夜。“左省”,即左拾遺所屬的門下省,和中書省同為掌機要的中央政府機構,因在殿廡之東,故稱“左省”。
  “花隱掖垣暮,啾啾棲鳥過。”起首兩句描繪開始值夜時“左省”的景色。看來好似信手拈來,即景而寫,實則章法謹嚴,很有講究。首先它寫了眼前景:在傍晚越來越暗下來的光線中,“左省”里開放的花朵隱約可見,天空中投林棲息的鳥兒飛鳴而過,描寫自然真切,歷歷如繪。其次它還襯了詩中題:寫花、寫鳥是點“春”;“花隱”的狀態和“棲鳥”的鳴聲是傍晚時的景致,是作者值宿開始時的所見所聞,和“宿”相關聯;“掖垣”本意是“左掖”(即“左省”)的矮墻,這里指門下省,交待值夜的所在地,扣“左省”。兩句可謂字字點題,一絲不漏,很能見出作者的匠心。“星臨萬戶動,月傍九霄多。”此聯由暮至夜,寫夜中之景。前句說在夜空群星的照耀下,宮殿中的千門萬戶也似乎在閃動;后句說宮殿高入云霄,靠近月亮,仿佛照到的月光也特別多。這兩句是寫得很精彩的警句,對仗工整妥帖,描繪生動傳神,不僅把星月映照下宮殿巍峨清麗的夜景活畫出來了,并且寓含著帝居高遠的頌圣味道,虛實結合,形神兼備,語意含蓄雙關。其中“動”字和“多”字用得極好,被前人稱為“句眼”,此聯因之境界全出。這兩句既寫景,又含情,在結構上是由寫景到寫情的過渡。
  “不寢聽金鑰,因風想玉珂。”這聯描寫夜中值宿時的情況。金鑰,即金鎖。玉珂,即馬鈴。兩句是說自己值夜時睡不著覺,仿佛聽到了有人開宮門的鎖鑰聲;風吹檐間鈴鐸,好象聽到了百官騎馬上朝的馬鈴響。這些都是想象之辭,深切地表現了詩人勤于國事,唯恐次晨耽誤上朝的心情。在寫法上不僅刻畫心情很細致,而且構思新巧。此聯本來是進一步貼詩題中的“宿”字,可是作者反用“不寢”兩字,描寫自己宿省時睡不著覺時的心理活動,另辟蹊徑,獨出機杼,顯得詞意深蘊,筆法空靈。“明朝有封事,數問夜如何?”最后兩句交待“不寢”的原因,繼續寫詩人宿省時的心情:第二天早朝要上封事,心緒不寧,所以好幾次訊問宵夜時辰幾何?后句化用《詩經·小雅·庭燎》中的詩句:“夜如何其?夜未央。”用在這里非常貼切自然,而加了“數問”二字,則更加重了詩人寢臥不安的程度。全詩至此戛然而止,便覺有一種悠悠不盡的韻味。結尾二句由題后繞出,從宿省申發到次日早朝上封事,語句矯健有力,詞意含蓄雋永,忠愛之情充溢于字里行間。
  這首詩多少帶有某些應制詩的色彩,寫得平正妥貼,在杜甫五律中很有特色。全詩八句,前四句寫宿省之景,后四句寫宿省之情。自暮至夜,自夜至將曉,自將曉至明朝,敘述詳明而富于變化,描寫真切而生動傳神,體現了杜甫律詩結構既嚴謹又靈動,詩意既明達又蘊藉的特點。  
(吳小林)
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  【鶴注】公為左拾遺,屬門下省,在東,故曰左省,亦曰左掖。

  花隱掖垣暮①,啾啾棲鳥過②。星臨萬戶動③,月傍九霄多④。不寢聽金鑰⑤,因風想玉珂⑥。明朝有封事⑦,數問夜如何⑧。

  (上四宿省之景,下四宿省之情。花隱、鳥棲,日已暮矣。星臨、月近,夜而宿矣。聽鑰、想珂,宿而起矣。問夜未央,起而待旦矣。自暮至夜,自夜至朝,敘述詳明,而忠勤為國之意,即在其中。《杜臆》:有風則鈴鋒皆鳴,故因而想及玉珂,在省中不得聞珂聲也。)
劉楨詩:“隔此西掖垣。”掖垣,禁墻也。②古樂府:“鳳凰鳴啾啾。”何遜詩:“日夕棲鳥喧。”③【生注】“春星帶草堂”,在月落之后。“星臨萬戶動”,在月出之前。《漢書》:武帝起建章宮,有千門萬戶。④庾闡詩:“翔虬凌九霄。”以九霄對萬戶,指九重之地言。【訪注】比廊廟之上。⑤【生注】本言不寐,用寢字方響。《黃庭經》:“玉匙金鑰常堅完。”⑥楊方詩:“因風吐徽音。”張華詩:“乘馬鳴玉珂。”夢弼曰:《本草》:珂,貝類,可為馬飾。是也。蔡又引《舊書·輿服志》:五品以上,有珂傘。凡車之制,三品以上,珂九子;四品,七子;五品,三子;六品以下,去幰及珂。師氏因以為導者所鳴之珂,其說不同。阮籍詩:“置此明朝事。”⑦《光武紀》:“詔百僚俱上封事,無有隱諱。”《漢儀》:“密奏,皂囊封版,故曰封事。”《唐書》:“補闕、拾遺,掌供奉諷諫,大事廷諍,小則上封事。”《晉·傅玄傳》:“每有奏劾。竦踴不寐,坐而待旦,于是貴游懾伏,臺閣生風。”⑧陰鏗詩:“愁人數問更。”《詩》:“夜如何其?夜未央,庭燎之光。君子至止,鸞聲鏘鏘。”此詩下半截,全用其意。趙汸曰:唐人五言,工在一字,謂之句眼。如此二詩,三四動字、多字,五六濕字、低字之類,乃眼之在句底者。《何將軍山林》詩:“卑枝低結子,接葉暗巢鶯。”低與暗乃眼之在第三字者。“雨拋金鎖甲,苔臥綠沉槍”,拋與臥乃眼之在第二字者。“剩水滄江破,殘山碣石開”,“綠垂風折筍,紅綻雨肥梅”,皆一句中具二字眼,剩、破、殘、開、垂、折、綻、肥是也。山谷云:拾遺句中有眼,篇篇有之。推此可見。

  楊仲弘曰:詩要煉字,字者眼也。如杜詩“飛星過水白,落月動沙虛”,煉中間一字。“地訴江帆隱,天清木葉聞”,煉末后一字。“紅入桃花嫩,青歸柳葉新”,煉第二字。非煉歸、入字,則是學堂對耦矣。又如“瞑色赴春愁,無人覺來往”,非煉覺、赴字,便是俗詩,有何意味耶?

  胡應麟曰:杜詩五律,結句之妙者,如“明朝有封事,數問夜如何”,“經過自愛惜,取次莫論兵”,“親朋滿天地,兵甲少來書”,“安危大臣在,不必淚長流”,“無由睹雄略,大樹日蕭蕭”,語皆矯健振勁,絕非錚錚細響也。
-----------仇兆鰲 《杜詩詳注》-----------
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